19世紀初頭の珍しい中国の初期写真

翻訳編集：清波門 /南外英語系グループ

2019年1月9日公開
CNNオスカー・ホランド著
2019年1月9日出版
CNN オスカー・ホランド 執筆

写真が到来する以前、中国に対する西洋の想像は、絵画、旅行記、そして遠く離れた土地から送られた報道に基づいていました。

しかし1850年代以降、先駆的な西洋写真家たちのグループが、故郷の観客を魅了し、その過程で国内の摄影運動を巻き起こしながら、この国の風景、都市、人々を捉えようとしました。

その中には、1850年代に中国に到着し、第二次アヘン戦争における英仏の活躍を記録したイタリア人のフェリックス・ビート（Felice Beato）や、ミン江上流への旅を通じて西洋の人々に中国の遠隔地を稀に見せるスコットランドの写真家ジョン・トンプソン（John Thompson）が含まれます。

写真写真が登場する以前、西洋の中国に対する想像は、絵画、旅行記、そして遠く離れた土地から送られた報道に基づいていました。

しかし1850年代以降、一群の西洋の先駆的な写真家たちが、この国の風景、都市、人々を捉え始め、国内の観客を魅了し、その過程で国内の摄影運動を引き起こしました。

それにはイタリア人のフェリックス・ビート（Felice Beato）が含まれます。彼は1850年代に中国に到着し、第二次アヘン戦争における英仏の活躍を記録しました。また、スコットランドの写真家ジョン・トンプソン（John Thompson）も含まれます。彼のミン江上流への旅は、西洋の人々に中国の遠隔地を稀に見せることができました。

商売としては稀な本の卸売業者であるLoewentheilは、過去30年間、中国国内外のオークションやコレクターからこれらの写真を収集してきました。それらは彼が世界最大の中国初期写真のプライベートコレクションであると主張するものを形成しています。（特に毛沢東の文化大革命期間中など、この国の激動の20世紀に失われた芸術品や工芸品の数を考慮すると、この主張は完全に妥当です。）

現在、彼は北京で120点のプリントを初めて展示しています。 

Loewentheilは商売として稀な本の卸売業者であり、過去30年間、中国国内外のオークションやコレクターからこれらの写真を収集してきました。それらは彼が世界最大の中国初期写真のプライベートコレクションであると主張するものを形成しています。（特に毛沢東の文化大革命期間中など、この国の激動の20世紀に失われた芸術品や工芸品の数を考慮すると、この主張は完全に妥当です。）

現在、彼は北京で120点の作品を初めて展示しています。

展覧会の範囲は、中国で写真が誕生した1850年代から1880年代までである。卵白を用いて化学薬品を紙に定着させるアルブミンプリントや、ポータブルな暗室でガラス板の上にネガを現像する「湿板」法など、初期の写真技法の例が展示されている。

これらの技術的発展は、画像を初めて迅速に複製・拡散させることを可能にし、中国における商業写真の誕生を告げるものとなった。

展覧会の範囲は19世紀50年代から始まり、19世紀80年代まで続く。中国の紙写真の起源である。最も初期の写真技法、例えばアルブミンプリント（卵白で化学薬品を紙に定着させる）や「湿板」法（可動式の暗室でガラス板の上にネガを現像する）が展示されている。

これらの技術的発展は、画像を初めて迅速に複製・拡散させることを可能にし、中国における商業写真の誕生を告げるものとなった。

「人々は、他の場所で販売できる素晴らしい写真を持ち帰ろうとしました」とローエンタイルは語る。「そこへ旅した人々、外交官から商人、宣教師に至るまで、すべてが、この独特で美しい中国の文化の記録を持ち帰ろうとしました。

「彼らの一部には本国での市場がありましたが、すぐに中国人の写真への愛着を発見し、国内で強力な市場を開拓しました。中国の写真家（当時）もそれに乗じ、両方の市場に対応しました。」

ローエンタイルはこう語る。「人々は、他の場所で販売できる素晴らしい写真を持ち帰ろうとしました。」「そこへ旅した人々、外交官から商人、宣教師に至るまで、すべてが、この独特で美しい中国の文化の記録を持ち帰ろうとしました。

「彼らの一部には本国での市場がありましたが、すぐに中国人の写真への愛着を発見し、国内で強力な市場を開拓しました。中国の写真家（当時）もそれに乗じ、両方の市場に対応しました。」

初期の中国写真において外国人が重要な役割を果たしたにもかかわらず、この展覧会――そしてローエンタイルのコレクション全体――は、国自身の写真家の功績を称えることも目的としている。

ある者は、重い機材を売り離れようとする西洋人からカメラを購入し、ある者は数学者の邹伯奇（音）のように、中国の分野における革新を活用した。彼は外国製の製品を用いて自らのガラス板カメラを設計した。

外国人が初期の中国写真で重要な役割を果たしたにもかかわらず、この展覧会――そしてローエンタイルのコレクション――は、中国本土の写真家の功績を称えることを主に目的としている。

ある者は、重い機材を売り離れようとする西洋人からカメラを購入し、ある者は数学者の邹伯奇（音）のように、中国の分野における革新を活用した。彼は外国製の製品を用いて自らのガラス板カメラを設計した。

写真が港町に最初に持ち込まれてから、19世紀後半には中国全土に広まった。これにより、個人や家族の肖像を専門とする商業スタジオが創設され、多くの写真は後に訓練を受けた画家によって手彩色された。

先駆者たち、例えばLai Afongは、肖像、風景、都市景観を制作し、それらはローエンタイルの見解では、西洋の同時代人と同等の品質を有していた。

写真の起源は港湾都市にあり、19世紀後半には中国全土に広まった。これにより、個人や家族の肖像撮影を専門とする商業スタジオが創設され、多くの写真は後に訓練を受けた画家によって手彩色された。

ライ・アフォン（音）のような先駆者たちは、肖像画、風景画、都市風景画を制作し、ローウェンタイルの見解では、これらの作品の質は同時代の西洋写真家と肩を並べるものであった。

"中国の写真、そして中国の写真家には、中国では十分に知られていない平等性がある。"とコレクターは語った。「最も初期の中国写真家の何人かは非常に卓越していた。」

外国の先駆者たちを単に模倣するのではなく、中国の写真家たちはしばしば自らの芸術的伝統からインスピレーションを得ていた。例えば、肖像画は構図や光の使い方に於いて、より絵画に近いものとして扱われていたとローウェンタイルは指摘する。被写体はしばしばカメラを正面から見つめ、まっすぐ座り、ほとんど、あるいは全く表情を出さず、初期の肖像画は「中国の祖先の肖像画を模倣しているように見える」。

「中国の写真と中国の写真家の間には、中国では十分に知られていない一種の平等性がある」とこのコレクターは述べた。「最も初期の中国写真家の何人かは非常に卓越していた。」

中国の写真家たちは外国の先駆者たちをそのままコピーするのではなく、しばしば自らの芸術的伝統から影響を受けていた。ローウェンタイルは例として、肖像画は構図や光の使い方が絵画に近いと指摘する。椅子に座る人物は通常カメラを正面から見つめ、まっすぐ座り、ほとんど、あるいは全く表情を出さず、初期の肖像画は「中国の祖先の肖像画を模倣しているように見える」。

一方、建築の画像は建物を孤立して捉えるのではなく、周囲の自然を取り込んでおり、これは西洋伝統からの別の相違点である。

「非常に多くの場合、写真家が誰か不明な場合でも、彼らが中国人か西洋人かについて、かなり確かな見当がつく」とローウェンタイルは付け加えた。

一方、建築の写真は建物を孤立して捉えるのではなく、周囲の自然を取り込んでおり、これは西洋伝統からの別の相違点である。

ローウェンタイルは付け加えた。「多くの場合、写真家が誰か不明な場合でも、彼らが中国人か西洋人かについて、私たちは明確な見当がつく。」

芸術的価値に加え、ローウェンタイルの画像は学術的な関心も示している。彼の現在の展示は、中国の主要な大学の1つである北京の清華大学で開催されている。

19世紀にカメラを含む外国技術が導入されたことは、帝国時代を終結させる劇的な変化の1つに過ぎなかった（4ヶ月間の革命の後、中国は1912年に共和国となった）。したがって、当時の写真は、すぐに姿を消すことになる世界を捉えている。

例えば、イギリス人のトーマス・チャイルド（Thomas Child）の作品を挙げよう。彼は技師として、中国伝統建築の細部を記録した。後にイギリスとフランスの侵略者によって焼失した北京の頤和園の写真は、失われた建築の貴重な記録を提供している。

芸術的価値に加え、ローウェンタイルの画像は学術的な関心も示している。彼の現在の展示は、中国の主要な大学の1つである清華大学で開催されている。

19世紀にカメラを含む外国技術が導入されたことは、帝国時代を終結させる劇的な変化の1つに過ぎなかった（4ヶ月間の革命の後、中国は1912年に共和国となった）。したがって、当時の写真は、すぐに姿を消すことになる世界を捉えている。

例えば、イギリス人の技師トーマス・チャイルド（Thomas Child）の作品を挙げよう。彼は中国伝統建築の複雑さを記録した。後にイギリスとフランスの侵略者によって焼失した北京の頤和園の写真は、失われた建築の貴重な記録を提供している。

"写真は歴史の最大の保存者である"とローウェンタイルは語った。「長年にわたり、文字が歴史を伝達する手段であった。しかし、初期の写真は、すべてを変革する技術革命と同時期であったため、何百年もの間そうであったように、中国やその他の地域の文化を保存している。」

そして、ローウェンタイルは収集を事業としているものの、これらの画像は子孫のために集められたものであると主張する。彼は自分自身を歴史的アーカイブの管理者と見なしており、このアーカイブは最終的に誕生の地に戻るべきものであると考えている。現在、歴史家や研究者のためのオンライン・リポジトリを作成する目的で、コレクションのデジタル化を進めている。

「写真は歴史の最大の保存者である」とローウェンタイルは語った。長年にわたり、文字が歴史を伝達する手段であった。しかし、初期の写真は、すべてを変革する技術革命と同時期であったため、何百年もの間そうであったように、中国やその他の地域の文化を保存している。

ローウェンタイルは収集を事業としているものの、これらの写真が子孫のために集められたものであると主張している。彼は自分自身を歴史的アーカイブの管理者と見なしており、このアーカイブは最終的に誕生の地に戻るべきものであると考えている。現在、歴史家や研究者のためのオンライン・リポジトリを作成する目的で、コレクションのデジタル化を進めている。

「私たちはこれを中国の人々にとっての資産にしたいと考えており、（写真を）研究したい学者や知識人に対してオープンである」と彼は語った。

"私の希望は、このコレクションが中国で終わることである。それは販売用ではないが、文化的、知的に誠実な観点から言えば、それは私に属するものではない。"

"Vision and Reflection: Photographs of China in the 19th Century from the Loewentheil Collection"は2019年3月31日まで北京清華大学美術館で開催されている。

私たちはこれを中国の人々にとっての資産にしたいと考えており、（写真を）研究したい学者や知識人に対してオープンである。

"私の希望は、これらのコレクションが最終的に中国で終わることである。それは販売用ではないが、文化的、知的に誠実な観点から言えば、それは私に属するものではない。

「Vision and Reflection: ローウェンタイル・コレクション所蔵 19世紀中国写真」が2019年3月31日まで北京清華大学美術館で開催される。

1 / 16 -ステファン・ローウェンタイルの包括的な写真アーカイブは、19世紀の中国の生活に新たな光を当てている。スクロールして、彼のコレクションからの他の画像を閲覧してください。The Loewentheil Collection of China Photography

1/16 - ステファン・ローウェンタイルの包括的な写真アーカイブは、19世紀の生活に新たな光を当てている
スクロールして、彼のコレクションからの他の画像を閲覧してください。『The Loewentheil Collection of China Photography』

2 / 16 -Loewentheilのコレクションの多くの写真は、未詳の芸術家によって撮影されました。『Loewentheil中国写真コレクション』

2/16 - Loewentheilコレクションの多くの写真は、身分不明の芸術家によって撮影されました。『Loewentheil中国写真コレクション』

3 / 16 -1万5000点に及ぶ写真コレクションには、この織工のように当時の中国の一般労働者たちが描かれています。『Loewentheil中国写真コレクション』

3/16 - 1万5000点以上の写真が、この織工のように当時の中国の商人たちの日常生活を集めています。『Loewentheil中国写真コレクション』

4 / 16 -外国人がカメラを中国に持ち込んで以降、Lai Afongのような先駆的な人物によって、肖像画、風景画、都市景観が制作されました。Loewentheilの目には、これらが西洋で制作されている作品と同等の品質に見えました。『Loewentheil中国写真コレクション』

4/16 - 外国人がカメラを中国に導入した後、Lai Afongのような先駆的な人物が肖像画、風景画、都市景観を制作しました。Loewentheilの見解では、これらの作品の品質は西洋の作品と同等でした。『Loewentheil中国写真コレクション』

5 / 16 -多くの初期の西洋写真家と同様に、Thomas Childは自分の写真を雑誌や出版社に販売しました。『Loewentheil中国写真コレクション』

5/16 - 多くの初期の西洋写真家と同様に、Thomas Childは自分の写真を雑誌や出版社に販売しました。『Loewentheil中国写真コレクション』

6 / 16 -西洋と同様に、中国の著名人も写真スタジオで肖像写真を撮られることがよくありました。この画像は、影響力のある政治家兼将軍のLi Hongzhangを示しています。『Loewentheil中国写真コレクション』

6/16 - 西洋と同様に、中国の著名人の肖像も写真スタジオでよく撮影されました。この写真は、影響力のある政治家兼将軍のLi Hongzhangを示しています。『Loewentheil中国写真コレクション』

7 / 16 -19世紀後半、写真術は中国全土に広まり、肖像写真に特化した商業スタジオが誕生しました。『Loewentheil中国写真コレクション』

7/16 - 19世紀後半、写真術は中国全土に広まり、肖像写真に特化した商業スタジオが誕生しました。『Loewentheil中国写真コレクション』

8 / 16 -スタジオポートレートは、現像後に芸術家によって手描きされることがよくありました。『Loewentheil中国写真コレクション』

8/16 - スチューディオのポートレートは、現像後に芸術家によって手描きされることがよくありました。『Loewentheil中国写真コレクション』

9 / 16 -Loewentheilのコレクションの画像は、損傷または破壊された建物の建築を頻繁に記録しています。『Loewentheil中国写真コレクション』

9/16 - Loewentheilコレクションの画像は、損傷または破壊された建物の建築を頻繁に記録しています。『Loewentheil中国写真コレクション』

10 / 16 -スコットランドの写真家John Thompsonによる香港市中心部の眺めは、今日の摩天楼の群れからはほとんど認識できません。『Loewentheil中国写真コレクション』

10/16 - スコットランドの写真家John Thompsonが撮影した香港市中心部の眺めは、今日の摩天楼の群れからはほとんど認識できません。『Loewentheil中国写真コレクション』

11 / 16 -北京の城壁のパノラマ写真。そのほとんどはその後破壊されました。『Loewentheil中国写真コレクション』

11/16 - 北京の城壁のパノラマ写真。そのほとんどはその後破壊されました。『Loewentheil中国写真コレクション』

13 / 16 -Thomas Childによる北京の頤和園の写真。頤和園はその後英仏連合軍によって焼き払われましたが、これらの写真は失われた建築の貴重な記録を提供しています。『Loewentheil中国写真コレクション』

13/16 - Thomas Childが撮影した北京の頤和園の写真。頤和園はその後英仏連合軍によって焼き払われましたが、これらの写真は失われた建築の貴重な記録を提供しています。『Loewentheil中国写真コレクション』

14 / 16 -上海の街並み。当時のストリートフォトグラフィーは特に困難でした。避けられない長時間露光により、しばしばぼやけた写真になったからです。『Loewentheil中国写真コレクション』

14/16 - 上海の街並み。当時のストリートフォトグラフィーは特に困難でした。避けられない長時間露光により、しばしばぼやけた写真になったからです。『Loewentheil中国写真コレクション』

15 / 16 -イギリス人のThomas Childは、北京（当時のPeking）に約20年間駐在したエンジニアでした。彼は中国の伝統建築の細部をよく記録しましたが、人間の被写体にもレンズを向けることもありました。『Loewentheil中国写真コレクション』

15/16 - イギリス人のThomas Childは、北京（当時のPeking）に約20年間駐在したエンジニアでした。彼は中国の伝統建築の細部をよく記録しましたが、人間の被写体にもレンズを向けることもありました。『Loewentheil中国写真コレクション』

16 / 16 -アメリカの写真家Milton Millerによるスタジオショット。彼は1860年代初頭に香港と広州（当時のCanton）の生活を捉えました。『Loewentheil中国写真コレクション』

16 / 16 - アメリカの写真家Milton Millerによるスタジオショット。彼は1860年代初頭に香港と広州（当時のCanton）の生活を捉えました。『Loewentheil中国写真コレクション』

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備考：「南外」とは「解放軍南京外国語学院」（現在は改称）を指す解放軍国際関係学院）