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ソビエトの映画ポスターは、ハリウッドの華やかさを前衛的な創造性に置き換える ソ連の映画ポスターは、ハリウッドの魅力を前衛的なクリエイティビティに置き換...
ミハイル・ドゥリャーハが制作した映画『Yego Kariera』（1928年）のポスター。
20世紀初頭、ロシアの映画ポスターはハリウッドのそれらとは異なっていた。
ミハイル・ドゥリャーハが映画『Yego Kariera』（1928年）のために制作したポスター。
20世紀初頭、ロシアの映画ポスターはハリウッドの映画ポスターとは全く異なっていた。
ニコライ・プルサコフが制作した映画『Pyat minut』（1929年）のポスター。
これらの芸術家はハリウッドの華やかさに屈することなく、すべての芸術的ルールを破った。
映画『Pyat minut』（1929年）のポスター。
これらの芸術家はハリウッドの華やかさに屈することなく、すべての芸術的ルールを破った。
ニコライ・プルサコフが制作した映画『Pervy Kornet Streshnev』（1928年）のポスター。
当時、ロシアは創造的な実験を促す社会革命の真っただ中にあった。
ニコライ・プルサコフ（Nikolai Prusakov）が映画『Pervy Kornet Streshnev』（1928年）のために制作したポスター。
当時、ロシアは創造的な実験を促す社会革命の真っただ中にあった。
アナトリー・ベルスキーが制作した映画『Trubka Kommunard』（1929年）のポスター。
前衛芸術家たちは、創造性は人々の生活を向上させるために奉仕すべきだと信じていた。
アナトリー・ベルスキー（Anatoly Belsky）が映画『Trubka Kommunard』（1929年）のために制作したポスター。
前衛芸術家たちは、創造性は人々の生活を向上させるために奉仕すべきだと信じていた。
スモリャコフスキーが制作した映画『Konveier smerti』（1933年）のポスター。
ポスター制作は、この考え方を表現するのに完璧な媒体であった。
1933年、スモリアコフスキーによる『コヴェール・スメルチ』(Konveier smerti)の映画ポスター。
広告制作は、この思考様式の完璧な媒体である。
ZIArtistsはフォトモンタージュなどの新技法を用い、鮮やかな色彩、奇妙な形状、歪んだ身体を取り入れた。
Mの映画ポスター『スパルキアーダ』(1927)。
ZIArtistsはフォトモンタージュなどの新技法を用い、鮮やかな色彩、奇妙な形状、歪んだ身体を取り入れた。
Mの映画ポスター『スパルタ』(1927)。
アントン・ラヴィンスキーによる映画『ミス・メンド』(1927)のポスター。
ポスターブームに加わったデザイナーの多くは、より伝統的な芸術的バックグラウンドを持っていた。
アントン・ラヴィンスキー(Anton Lavinsky)による映画『ミス・メンド』(1927)のポスター。
多くのデザイナーがポスターブームに加わったが、彼らはより伝統的な芸術的バックグラウンドを持っていた。
8月8日「ロシア・アヴァンギャルドの映画ポスター」
8/8「ロシア・アヴァンギャルドの映画ポスター」
"ロシア・アヴァンギャルドの映画ポスタースーザン・パック著『ロシア・アヴァンギャルドの映画ポスター』はタッシェン社より刊行され、現在販売中。
スーザン・パックの『ロシア・アヴァンギャルドの映画ポスター』はタッシェン社より刊行され、現在販売中。
20世紀初頭のハリウッド映画ポスターがロマンスや華やかさを売り込んだのに対し、ロシアは有名人の容易なマーケティングを避け、創造的なデザインに焦点を当てた。
20世纪初，好莱坞电影海报宣扬浪漫和魅力，而俄罗斯却避开了明星的简单营销，转而专注于创意设计。
Poster for "Trubka Kommunard" (1929) by Anatoly Belsky Credit: Anatoly Belsky
海报“Trubka Kommunard”(1929)由阿纳托利·贝尔斯基创作。Credit: 阿纳托利·贝尔斯基
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ポスターブームに加わったデザイナーの多くは、より伝統的な芸術的バックグラウンドを持っていた。 The Stenberg Brothersfor example, started as Constructivist sculptors and set designers, and the prolific artist Alexander Rodchenko 写真、建築、工業デザインで活動していた。
「彼らは、写真をリトグラフに組み込んだり、あるシーンでのアクションを別のシーンのキャラクターと並置するなど、多様な要素をモンタージュした。また、人間の顔に鮮やかな色彩を与え、体型を延ばして歪め、人間に動物の体を与え、映画のクレジットをデザインの不可欠な部分とした」と、パックは記している。
ポスター潮流に参加したデザイナーの多くは、より伝統的な芸術的背景を持っていた。例えば、スターンバーグ兄弟（Stenberg Brothers）は当初、構成主義の彫刻家およびセットデザイナーであり、多作な芸術家アレクサンダー・ロチェンコ（Alexander Rodchenko）は、写真、建築、工業デザインを手がけていた。
パックは次のように記している。「彼らは、リトグラフに写真を組み込み、あるシーンでのアクションを別のシーンのキャラクターと並置するなど、異なる要素をモンタージュした。彼らは人間の顔に鮮やかな色彩を与え、体型を延ばして歪め、人間に動物の体を与え、映画のクレジットをデザインの不可欠な部分とした。」
映画制作が芸術形態として確立されるにつれて、これらのポスターとそのデザイナーたちもまた地位を確立していった。彼らはしばしば、自分が宣伝している映画すら見ておらず、ハリウッドから送られてきたプレスキットを基に作業を行っていた。
彼らの希少な作品は、数週間の展示を意図して作られたものだったが、今では忘れ去られないよう、一冊の本にまとめられている。
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