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Soviet film posters swap Hollywood glamour for avant-garde creativity...
Cartel de la película "Yego Kariera" (1928) de Mikhail Dlugach.
A principios del siglo XX, los carteles de cine rusos eran distintos de los de Hollywood.
Cartel de película de Yego Kariera (1928) de Mikhail Dlugach.
A principios del siglo XX, los carteles de las películas rusas eran muy diferentes de los carteles de las películas de Hollywood.
Cartel de la película "Pyat minut" (1929) de Nikolai Prusakov.
Estos artistas se negaron a sucumbir al glamour de Hollywood y trastocaron todas las reglas artísticas.
Cartel de película de Pyat Minute (1929).
Estos artistas se negaron a sucumbir al glamour de Hollywood y rompieron todas las reglas del arte.
Cartel de la película "Pervy Kornet Streshnev" (1928) de Nikolai Prusakov.
En ese momento, Rusia estaba atravesando una revolución social que instigó la experimentación creativa.
Cartel de película de Pervy Kornet Streshnev (1928) de Nikolai Prusakov.
En ese momento, Rusia estaba atravesando una revolución social que inspiró la experimentación creativa.
Cartel de la película "Trubka Kommunard" (1929) de Anatoly Belsky.
Los artistas de vanguardia creían que la creatividad estaba al servicio de las personas para mejorar sus vidas.
Cartel de película de Trubka Kommunard (1929) de Anatoly Belsky.
Los artistas de vanguardia creen que la creatividad está al servicio de las personas para mejorar sus vidas.
Cartel de la película "Konveier smerti" (1933) de Smolyakovsky.
La creación de carteles fue el vehículo perfecto para esta forma de pensar.
Un cartel de película de 1933 de Smoliakovsky para "Konveier Smerti".
La producción publicitaria es el vehículo perfecto para esta forma de pensar.
ZIArtists utilizó nuevas técnicas, como el fotomontaje, e incorporaron colores vivos, formas extrañas y cuerpos distorsionados.
Cartel de la película M de "Spartakiada" (1927).cuerpos.
ZIArtists utiliza nuevas técnicas como el montaje y combina colores vivos, formas extrañas y cuerpos distorsionados.
Cartel de la película Spartan (1927) de M.
Cartel de la película "Miss Mend" (1927) de Anton Lavinsky.
Muchos de los diseñadores que se subieron al carro del cartel procedían de entornos artísticos más tradicionales.
Cartel de película de Miss Mend (1927) de Anton Lavinsky.
Muchos diseñadores involucrados en la tendencia de los carteles provienen de entornos artísticos más tradicionales.
8/8 'Carteles de cine de la vanguardia rusa'
8/8 "Carteles de películas rusas de vanguardia"
"Carteles de cine de la vanguardia rusa" de Susan Pack es una publicación de Taschen y ya está disponible.
Los carteles de películas rusas de vanguardia de Susan Parker son una publicación de Taschen Press y ya están a la venta.
Mientras que los carteles de películas de Hollywood de principios del siglo XX vendían romance y glamour, Rusia se alejó del fácil marketing de las celebridades y se centró en cambio en el diseño creativo.
Estimulados por el levantamiento bolchevique y la era anterior de gobierno autocrático, los artistas de vanguardia de Rusia creían que la creatividad era una herramienta para mejorar la vida de las personas. (Lemas populares como "Art into Life" y "Art into Technology" personificaban esta forma de pensar). Estos artistas alteraron todas las reglas para crear un nuevo orden gráfico que ocupó un lugar central en los carteles.
A principios del siglo XX, los carteles de películas de Hollywood promovían el romance y el glamour, pero Rusia evitó el simple marketing de estrellas y se centró en cambio en el diseño creativo.
Cartel de "Trubka Kommunard" (1929) de Anatoly Belsky Crédito: Anatoly Belsky
Cartel "Trubka Kommunard" (1929) de Anatoly Belsky Crédito: Anatoly Belsky
Muchos de los diseñadores que se subieron al carro del cartel procedían de entornos artísticos más tradicionales. href="http://www.nailyaalexandergallery.com/russian-photography/aleksandr-rodchenko" rel="noreferrer noopener" target="_blank">Alexander Rodchenko trabajó en fotografía, arquitectura y diseño industrial.
"Montaron elementos dispares, como agregar fotografía a la litografía, y yuxtapusieron la acción de una escena con un personaje de otra", escribe Pack. "Colorearon rostros humanos con colores vivos, formas corporales alargadas y distorsionadas, dieron cuerpos de animales a los humanos y convirtieron los créditos cinematográficos en una parte integral del diseño".
Muchos diseñadores involucrados en la tendencia de los carteles provienen de entornos artísticos más tradicionales. Por ejemplo, los hermanos Stenberg comenzaron como escultores y escenógrafos constructivistas, y el prolífico artista Alexander Rodchenko trabajó en fotografía, arquitectura y diseño industrial.
"Enmascararon diferentes elementos, como agregar fotografía a la litografía y yuxtaponer la acción en una escena con los personajes de otra", escribió Parker. "Colorearon rostros humanos con colores brillantes, formas corporales alargadas y retorcidas, dieron cuerpos de animales a los humanos e hicieron de los créditos de las películas una parte integral del diseño".
A medida que el cine se estableció como una forma de arte, también lo hicieron estos carteles y sus diseñadores, quienes a menudo ni siquiera habían visto las películas que anunciaban y trabajaban a partir de kits de prensa enviados desde Hollywood.
Sus obras raras, que sólo debían ser vistas durante unas semanas, ahora están agrupadas en un libro que las mantendrá alejadas del olvido.
A medida que el cine se estableció como una forma de arte, también lo hicieron estos carteles y sus diseñadores. Estos diseñadores a menudo ni siquiera han visto las películas que anuncian, sino que obtienen material de los materiales promocionales que les envían desde Hollywood.
Sus obras raras, originalmente pensadas para ser expuestas sólo durante unas semanas, ahora están catalogadas en un libro para evitar que caigan en el olvido.
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